都行。虽然说行书大多是在楷书的基础上演化来的,但是这两种字体在书写方式,笔画顺序,以及笔触上都有一些不同。楷书是基础这毫无疑问,想要真正把字练好以及练各种别的字体都必须有一个扎实严谨的楷书底子,就像练功必须要先扎稳马步一样,灵活的运笔来源于稳健的正楷的根基。
但是如果单纯是想让自己的字看起来好看一些,或者说拿的出手一点,也就不必要那么专业的苛求,因为真的想扎实的从楷书练起到到练好真的需要花费很多的精力和时间,还要真心热爱耐得住寂寞才行,对于一个写字目前还不太好的成年人来说,由于他们往往怀着功利的目的,抱着急于求成的心态,这并不现实。
所以说,既然楷书行书的书写并非严格的一脉相承,那么直接从行书中学习字体的结构运笔也无妨,而且楷书在社会生活日常书写中其实并不实用(书写较慢),因此对想尽快练好字的成年人来说,行书可能是更好的选择。当然这取决于不同人的不同需求,二者皆宜。只是并非一定要先练楷书再练行书。
1、楷书静,行书动。
楷书的点画按照均衡、平实等基本结字要求摆放,点画本身更要求坚劲,有力度感。从表面上看,楷书的点画是静止的,点画之间的呼应感不如行书那样明显。
行书除了要求点画有质感,坚韧遒劲之外,更要求点画之间相互呼应,精神贯注。在欣赏行书的时候,如果我们的眼光顺着一个宇的起始笔画依次运动,就会感受到贯穿于行书点画之间的那种强烈的流动感。这种流动感在书写过程中加以运用,是我们理解行书点画,并在临写和创造过程中赋予行书以生气的前提条件之一。
2、楷书严谨、行书散慢。
楷书因为必须严格遵守点回的分间布白规律,所以点画的摆放要求非常严格,稍稍挪动位置就成为败笔,就会影响到整个字的形象好坏。
行书不但点画摆放自由随意,而且点画形态也干差万别,就像人的面孔。世界上找不到两个完全相同的面孔,也找不到完全相同的行书风格。只是千差万别的行书风格因其气韵特质不同而审美价值不同。好的行书作品,其点圆形质一定符合人类在追求形式感方面的审美要求。
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